Thomas Feuerstein: INVISIBLE HANDS
Die Galerie Nicola von Senger
freut sich ausserordentlich, Thomas Feuerstein mit der Einzelausstellung Invisible Hands in Zürich zu
präsentieren.
Thomas Feuerstein, geboren 1968
in Innsbruck beschäftigt sich in seinem komplexen Werk mit sozialen Ordnungen
und biologischen Strukturen sowie mit Verknüpfungen zwischen Kunst und
Wissenschaft. Für die Galerie Nicola von Senger hat er einen vielschichtigen
Kosmos konzipiert, der diese Begriffe und ihre Bedeutung in natürlichen und
kulturellen Phänomenen untersucht.
Zentrales Werk der Ausstellung
ist die Installation MANIFEST (2009):
eine überlebensgrosse Hand aus geschnitztem Holz reagiert wie von Zauberhand
bewegt auf Fluktuationen der Börsenkurse großer Rückversicherer wie Münchner
Rück, Swiss Re oder des internationalen Versicherungsmarktes Lloyd’s of London,
und zeichnet eine unendliche Linie auf die Galeriewand. Die „Performances“ der
Versicherungsgesellschaften werden von einem Computerserver in Gestalt eines
Containerschiffes, DAIMONIA (2009),
in Echtzeit gesammelt und hauchen der Hand Leben ein. Der Name Lloyd’s rückt
historische Tiefe in den Blick, denn diese Gesellschaft versicherte bereits
Expeditionen in die Kolonien, und der Kapitalismus als übergeordnetes
ökonomisches und soziales Ordnungssystem setzt somit einen ersten Fokus.
Feuerstein überträgt sein
Interesse an Organisation und Verknüpfung in biologische Metaphern: In der
Arbeit PARLAMENT (2009) verschmelzen
einzellige Amöben in einem Bioreaktor zu einer riesigen Zelle eines
Schleimpilzes. Ob sich in diesem Sinnbild sozialen Zusammenlebens eine einzige
staatsähnliche Meta-Zelle bildet oder verschiedene, sich konkurrenzierende
Fraktionen, ist eine ungeklärte Frage, die sich im Laufe der Ausstellung lösen
wird.
Die Fotoarbeiten SPECIES (2008) zeigen Aufnahmen eines
Mikroorganismus im Amazonas, der gallertartige Kolonien bildet. Diese haben
mehr mit unserer sozialen Realität zu tun, als man auf den ersten Blick meinen
mag, denn wieder ist das Verhältnis der Einzelteile zum Ganzen von Belang. Während
Ordnungen verschiedener Grösse und Komplexität angesprochen werden, sind die
Fragen immer ähnlich: Wie entsteht Struktur? Wie viel Spielraum bleibt einem
Individuum in dieser Struktur? Und werden auch wir von unbewussten Prozessen,
sprich unsichtbaren Händen geleitet?
Obwohl Feuersteins Kunst aus
unserer sozialen, wirtschaftlichen, politischen, technologischen, historischen
und biologischen Realität erwächst und sich in der Verknüpfung visueller und
sprachlicher Elemente niederschlägt, zielt er nicht darauf ab, Strukturen
akkurat abzubilden oder schlüssige Theorien über unser Leben zu entwerfen; was
ihn interessiert sind Verflechtungen, Zwischenräume und Übertragungen.
Feuersteins Arbeiten stehen wie kommunizierende Gefässe in Verbindung, welche
uns vielleicht dazu bringen, die Bedingungen unserer Zeit mit neuen
Möglichkeiten und uns selbst in andere Geschichten zu verstricken.
Stefan Ege
Thomas Feuerstein: INVISIBLE HAND
Gallery Nicola von Senger is
extremely pleased to present Thomas Feuerstein’s solo-exhibition, Invisible
Hands. Feuerstein, born in 1968 in
Innsbruck, examines social systems and biological structures as well as the
relationship between science and art in his rather complex works. For his
show at Gallery von Senger, the artist has created a multilayered cosmos where
one can study these concepts and examine their meaning in both natural and
cultural phenomena.
The
central work of the exhibition is Manifest (2009) a larger-than-life carved
wooden hand which moves in response to the stockmarket fluctuations of large
re-insurance companies such as Münchner Rück, SwissRe or Lloyds of London. The hand’s movements, as if magically guided
by an unseen force, draw an infinite line on the gallery wall.
A computer
server in the form of a container ship Daimonia (2009) breathes life into the
hand and records, in real-time, the companies‘market performance. Simply the name Lloyds imparts an
historical depth to the work by making reference to an insurer who had already covered
colonial expeditions. Hence, capitalism, as the superordinate economic and
social classification system, becomes the focal point.
By
using biological metaphors, Feuerstein also conveys his interest in
organization and interconnections. In
Parlament (2009), single-cell amoeba in a bioreactor melts into a giant cell of
slime mould. This
transformation process stands as an allegory of social behaviour and
coexistence: do cells trans form into one, large state-like structure or
rather into many rivaling fractions? This
question, though initially unanswered, resolves itself during the course of the
exhibition.
The photographic work
Species (2008), presents images of a microorganism in the Amazon forming
gelatinous colonies. These microorganisms have more in common with our
social reality than one, at first glance, might like to think. Of relevance here once again is the
relationship of the individual parts to the whole. While the systems examined may vary in size or
complexity the questions remain constant: How does structure originate? How much leeway or tolerance remains for the
individual within this structure? And are we too simply guided by automatic processes,
that is, invisible hands?
Feuerstein’s art stems from our own
social, economic, political, technological, historical and biological reality
and reflects the relationship between visual and linguistic elements. However, his aim is not to accurately reproduce structures
or to formulate conclusive theories about modern life. The concepts
of interdependence, space and transmittance are what interest him. Feuerstein’s
artworks stand as receptacles communicating with one another and with a power
which just might lead us to enlace the conditions of our time with new
possibilities or entrap ourselves in new terms or histories.
Stefan Ege / Translation:
Elaine Vogel Keller
